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第231章 手底下见真章
隔天继续拍摄聂元跟郁南“不打不相识”的戏份。
陈一鸣设想这段戏的时候，第一时间想到的借鉴对象，就是前世《黄飞鸿二：男儿当自强》里，李连杰跟甄子丹初见面的那场长棍对决。
一方有心试探渐次加力，一方无奈接招暗藏锋芒。
与此同时，两人的武打风格也要泾渭分明，具有一目了然的差异性。
陈一鸣不懂武术，因此描述得颇为意识流，幸好武元荣经验丰富，反复沟通之后还是领会了陈一鸣的想法。
给聂元绑上威压之后，首先拍摄他“切入”战团救出王川均的镜头。
王威一声“开始１，威压扯着聂元往前一蹿，把他轻盈地拽到府军战阵外侧。
落地之后，聂元大喝一声，矮身聚气，合身一撞，把面对的武行直接撞飞出去，连带着把相邻结阵的武行撞得东倒西歪退步不止。
随后聂元几下格挡震退二林，扯着抱头蹲防的王川均衣领子，将其一把甩出战圈。
最后缓缓挺身站直，面色冷峻地看向在旁边一直“看戏”的郁南，缓缓说道。
“擅自动武，以下犯上，阁下不打算给我一个解释？”
这一段拍起来依旧是秒级别的细碎镜头推进，基本上每个镜头都要给聂元“加特技”。
比如起飞的时候，会有一个踏地的特写，届时地面会有一个崩裂的特效。
还有落地的时候，则是一个尘土飞扬强化沉重感的特写，聂元本身的重量当然达不到这个效果，需要拍摄的时候使用鼓风机，然后在后期制作的时候特效修饰。
此外飞出去的武行也要绑上威压，借以显示聂元的一撞之威。
而且聂元的“击飞”是故意以郁南为目标的，具有浓厚的挑衅意味。
武元荣给郁南设计了一个类似太极“消解”冲击力的动作，把炮弹一样飞过来的武行“带”到身侧。
由此引出这场主将对决的关键词，一刚一柔，一攻一守。
如果说聂元的情绪线索是试探，那么郁南的情绪反馈则是克制。
陈一鸣跟郁南曾就电影前半段木兰的人物塑造有过多次交流，两人都认为木兰对军营生活是向往而又迷茫的。
不过在主角的心态转变方面，两人的想法各有侧重。
郁南认为木兰的成长弧光，主要是寻找从军意义的过程。
在此过程中，第一次手刃西突厥敌军，第一次结识草原朋友，第一次被上官打压，第一次遭遇背叛，第一次痛失挚友，是其中的几个重要节点。
相比郁南设计的起承转合逻辑清晰的成长线，陈一鸣更关注木兰这个人物的内核，倔强。
这也是之前陈一鸣反复“折磨”张子风，让少女时代的小木兰直观呈现的特质。
导演的设想，与演员的设计，并不总是一致的，特别是郁南这种信念感非常强的演员。
对此陈一鸣选择了放任施为暗中观察，在这方面他并没有什么控制欲，只要不偏离人物大框架，他欢迎演员的任何自主创作。
毕竟剧本和分镜稿只是角色呈现在镜头里的片段，高超的演员在大脑里所构建的，从来都是一个立体多面的人物形象。
聂元和郁南在接受武元荣的套招训练时，磨合的不止是你来我往的武戏配合，还有打斗间隙的文戏对撞。
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第231章 手底下见真章
隔天继续拍摄聂元跟郁南“不打不相识”的戏份。
陈一鸣设想这段戏的时候，第一时间想到的借鉴对象，就是前世《黄飞鸿二：男儿当自强》里，李连杰跟甄子丹初见面的那场长棍对决。
一方有心试探渐次加力，一方无奈接招暗藏锋芒。
与此同时，两人的武打风格也要泾渭分明，具有一目了然的差异性。
陈一鸣不懂武术，因此描述得颇为意识流，幸好武元荣经验丰富，反复沟通之后还是领会了陈一鸣的想法。
给聂元绑上威压之后，首先拍摄他“切入”战团救出王川均的镜头。
王威一声“开始１，威压扯着聂元往前一蹿，把他轻盈地拽到府军战阵外侧。
落地之后，聂元大喝一声，矮身聚气，合身一撞，把面对的武行直接撞飞出去，连带着把相邻结阵的武行撞得东倒西歪退步不止。
随后聂元几下格挡震退二林，扯着抱头蹲防的王川均衣领子，将其一把甩出战圈。
最后缓缓挺身站直，面色冷峻地看向在旁边一直“看戏”的郁南，缓缓说道。
“擅自动武，以下犯上，阁下不打算给我一个解释？”
这一段拍起来依旧是秒级别的细碎镜头推进，基本上每个镜头都要给聂元“加特技”。
比如起飞的时候，会有一个踏地的特写，届时地面会有一个崩裂的特效。
还有落地的时候，则是一个尘土飞扬强化沉重感的特写，聂元本身的重量当然达不到这个效果，需要拍摄的时候使用鼓风机，然后在后期制作的时候特效修饰。
此外飞出去的武行也要绑上威压，借以显示聂元的一撞之威。
而且聂元的“击飞”是故意以郁南为目标的，具有浓厚的挑衅意味。
武元荣给郁南设计了一个类似太极“消解”冲击力的动作，把炮弹一样飞过来的武行“带”到身侧。
由此引出这场主将对决的关键词，一刚一柔，一攻一守。
如果说聂元的情绪线索是试探，那么郁南的情绪反馈则是克制。
陈一鸣跟郁南曾就电影前半段木兰的人物塑造有过多次交流，两人都认为木兰对军营生活是向往而又迷茫的。
不过在主角的心态转变方面，两人的想法各有侧重。
郁南认为木兰的成长弧光，主要是寻找从军意义的过程。
在此过程中，第一次手刃西突厥敌军，第一次结识草原朋友，第一次被上官打压，第一次遭遇背叛，第一次痛失挚友，是其中的几个重要节点。
相比郁南设计的起承转合逻辑清晰的成长线，陈一鸣更关注木兰这个人物的内核，倔强。
这也是之前陈一鸣反复“折磨”张子风，让少女时代的小木兰直观呈现的特质。
导演的设想，与演员的设计，并不总是一致的，特别是郁南这种信念感非常强的演员。
对此陈一鸣选择了放任施为暗中观察，在这方面他并没有什么控制欲，只要不偏离人物大框架，他欢迎演员的任何自主创作。
毕竟剧本和分镜稿只是角色呈现在镜头里的片段，高超的演员在大脑里所构建的，从来都是一个立体多面的人物形象。
聂元和郁南在接受武元荣的套招训练时，磨合的不止是你来我往的武戏配合，还有打斗间隙的文戏对撞。
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