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女主乐正绯心进宫为妃已经三年，如今她虽然已经位及贵妃执掌后宫，实际上却是受着太后的掌控，而且她不懂得讨好云曦皇帝，每次的侍寝就是她的恶梦。
云曦皇帝幼年登基，现在要做的当然是一步步收回皇权。他展现手段威胁绯心向他靠拢为他办事，将朝政党争延及到了后宫风云。（看完卷一时女主的形象尚且有点朦朦胧胧，可是卷二时就形渐丰满）
女主绯心不是奸妃，也不冷然，不是穿越，也不万能，总之你以前欣赏的所有女主类型在这里你要通通忘掉，因为她很有可能是你以前看过的无数部小说中的那个最不起眼的后宫龙套，但在这部作品中，作者将她提升成了女主，在我看来却是最真实的后宫女性。
乐正家弃商捐官，为的是能从这一代开始挤身世族，福泽后代，而绯心进宫的目的无非是为家族搏个声名。她明白这不是她这一代就可以完成的事情，所以她步步小心，不夺不踩，也从未奢望过帝王的爱情，她的目标很明确，一旦到达她就退守。
所以你不会在这里看到一个冷静而风华卓立的女子因气质特别而吸引到帝王的注意，不会在这里看到一个活力四射的穿越才女因进言朝政而受帝王另眼相看，也不会看到一个本该养在深闺却剑走江湖的千金因无视帝王而挑起他的兴趣。
绯心是庶出，为了生母和自己在家中的地位，她从小就没机会培养自己的个性，父亲和嫡母的爱好就是她的爱好，她是个古代随处可见的大家闺秀。在皇帝面前，她言词呆板，不懂献媚，甚至害怕他的临幸。在这一点上，个人觉得当木大人把女人的生理转变把握得极好。绯心作为一个从小奉读《女诫》的大家闺秀，在房事上本来就不会有期待，而皇帝一个月才来一次，一年才十二次，每次还都不温柔，她的害怕真实存在，她的抗拒有迹可寻。直到后来皇帝开始对她动情，才真正照顾她的感觉，这时她又羞于启齿。
卷三开始，绯心和皇帝的互动越来越多。当木大人塑造的人物一旦立形，所作所为皆符合其人，绝不会出现前后不符的形象。所以面对皇帝小小恩典时，她总是感激涕零，陪同皇帝微服时，又事事担心，她是真的把他当成天的。
木木写《驭灵主》时，是男主教导女主学会爱情，写《花弦月》时，又是女主引发男主领悟爱情，而现在的《迷心记》，我看到的是两个眼里本不存爱情的人一起接近爱情。（未完待续）
女主乐正绯心进宫为妃已经三年，如今她虽然已经位及贵妃执掌后宫，实际上却是受着太后的掌控，而且她不懂得讨好云曦皇帝，每次的侍寝就是她的恶梦。
云曦皇帝幼年登基，现在要做的当然是一步步收回皇权。他展现手段威胁绯心向他靠拢为他办事，将朝政党争延及到了后宫风云。（看完卷一时女主的形象尚且有点朦朦胧胧，可是卷二时就形渐丰满）
女主绯心不是奸妃，也不冷然，不是穿越，也不万能，总之你以前欣赏的所有女主类型在这里你要通通忘掉，因为她很有可能是你以前看过的无数部小说中的那个最不起眼的后宫龙套，但在这部作品中，作者将她提升成了女主，在我看来却是最真实的后宫女性。
乐正家弃商捐官，为的是能从这一代开始挤身世族，福泽后代，而绯心进宫的目的无非是为家族搏个声名。她明白这不是她这一代就可以完成的事情，所以她步步小心，不夺不踩，也从未奢望过帝王的爱情，她的目标很明确，一旦到达她就退守。
所以你不会在这里看到一个冷静而风华卓立的女子因气质特别而吸引到帝王的注意，不会在这里看到一个活力四射的穿越才女因进言朝政而受帝王另眼相看，也不会看到一个本该养在深闺却剑走江湖的千金因无视帝王而挑起他的兴趣。
绯心是庶出，为了生母和自己在家中的地位，她从小就没机会培养自己的个性，父亲和嫡母的爱好就是她的爱好，她是个古代随处可见的大家闺秀。在皇帝面前，她言词呆板，不懂献媚，甚至害怕他的临幸。在这一点上，个人觉得当木大人把女人的生理转变把握得极好。绯心作为一个从小奉读《女诫》的大家闺秀，在房事上本来就不会有期待，而皇帝一个月才来一次，一年才十二次，每次还都不温柔，她的害怕真实存在，她的抗拒有迹可寻。直到后来皇帝开始对她动情，才真正照顾她的感觉，这时她又羞于启齿。
卷三开始，绯心和皇帝的互动越来越多。当木大人塑造的人物一旦立形，所作所为皆符合其人，绝不会出现前后不符的形象。所以面对皇帝小小恩典时，她总是感激涕零，陪同皇帝微服时，又事事担心，她是真的把他当成天的。
木木写《驭灵主》时，是男主教导女主学会爱情，写《花弦月》时，又是女主引发男主领悟爱情，而现在的《迷心记》，我看到的是两个眼里本不存爱情的人一起接近爱情。（未完待续）